中国诗歌自身的k*s#5^u调节功能阅读答案

问题补充：

（9分，每小题3分）阅读下面的k*s#5^u文字，完成小题。 中国诗歌自身的k*s#5^u调节功能 中国诗歌之所以能历久而不衰，一个重要的k*s#5^u原因是它本身有一种调节功能，其语言形式处在不断变化的k*s#5^u过程之中。从四言到五言到七言，随着汉语的k*s#5^u发展变化而不断形成新的k*s#5^u节奏。二二节奏的k*s#5^u四言诗是诗歌的k*s#5^u早期形式，随着《诗经》时代的k*s#5^u结束而趋于僵化。此后的k*s#5^u四言诗，如曹操《短歌行》那样的k*s#5^u佳作实在不多。中国诗歌主要的k*s#5^u形式是二三节奏的k*s#5^u五言和四三节奏的k*s#5^u七言。四言诗一句分成均等的k*s#5^u两半，节奏呆板。五七言前后相差一个音节，寓变化于整齐之中，节奏活泼。所以五七言取代了四言而成为中国诗歌的k*s#5^u主要形式。为什么七言没有继续加长，发展为九言呢?我想这是因为一句诗七个音节已经达到读起来不至于呼吸急促的k*s#5^u最大限度，加长到九言读起来呼吸急促。这样的k*s#5^u诗行不容易建立起来。 在音节变化的k*s#5^u同时，格律也在逐渐严密化。中国诗歌是从自由体（古诗）走向格律体（近体诗），但格律体确立之后自由体仍不衰退，而是和格律体并存着，各有其特长。就一个诗人来说固然有的k*s#5^u擅长自由体，有的k*s#5^u擅长格律体，但两方面的k*s#5^u训练都是具备的k*s#5^u。在自由体与格律体之间始终没有分成派别。它们互相补充各擅其能，共同促使中国诗歌的k*s#5^u繁荣发展。 从深层考察，诗歌的k*s#5^u发展乃是性情与声色两种因素的k*s#5^u交互作用。从重性情到重声色，是中国诗歌史的k*s#5^u第一个转变，这个转变发生在晋宋之际，具体地说是在陶谢之间。这恰好也正是近体诗的k*s#5^u各种技巧被自觉加以运用的k*s#5^u时候。明代的k*s#5^u陆时雍说：“诗至于宋，古之终而律之始也。体制一变，便觉声色俱开。谢灵运鬼斧默运，其梓庆之鑢乎。”具体地说，这个转变主要表现在两个方面，即从重写意转到重摹象，从启示性的k*s#5^u语言转向写实性的k*s#5^u语言。《文心雕龙??明诗篇》说：“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”指出了转变后的k*s#5^u状况。从陶到谢的k*s#5^u转变，反映了两代诗风的k*s#5^u嬗递。正如沈德潜所说：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运转关也。”（《说诗日卒语》）重声色的k*s#5^u阶段从南朝的k*s#5^u宋延续到初唐，一方面丰富了表现技巧，另一方面也建立起严密的k*s#5^u格律，到盛唐，性情与声色完美地统一起来，遂达到了诗歌的k*s#5^u高潮。 但是性情与声色的k*s#5^u统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过，二者便又开始分离。重性情的k*s#5^u，声色不足；求声色的k*s#5^u，性情不完。此后二者统一的k*s#5^u诗作虽然不少，但能以二者的k*s#5^u统一维持一个时代的k*s#5^u再也没有了。中国诗歌史总的k*s#5^u看来是辉煌灿烂的k*s#5^u，但其顶峰也不过只有这么一个盛唐，半个世纪而已。 下列对中国诗歌自身“调节功能”的k*s#5^u理解，不正确的k*s#5^u一项是 （ ） A．“调节功能”是指中国诗歌在其发展过程中不断求变的k*s#5^u一种特性，该特性成为中国诗歌能够历久不衰的k*s#5^u重要原因。 B．其语言形式的k*s#5^u调节功能体现在不断形成新的k*s#5^u诗句节奏：五七言取代了四言。 C．语言形式的k*s#5^u调节功能还体现在格律的k*s#5^u逐渐严密化：格律体逐渐取代了自由体。 D．调节功能还体现在性情与声色的k*s#5^u交互作用，从而使中国诗歌呈现出不同的k*s#5^u风貌。 下列表述完全符合原文意思的k*s#5^u一项是 （ ） A．随着人们对《诗经》兴趣的k*s#5^u降低，《诗经》的k*s#5^u时代结束了，人们由此感觉到二二节奏的k*s#5^u四言诗越来越僵化。 B．中国诗歌没有从五言七言发展成九言，是因为九言音节太多，读起来呼吸显得急促，而一句七言已经基本上达到了呼吸不至急促的k*s#5^u最大限度。 C．明代的k*s#5^u陆时雍和《文心雕龙??明诗篇》都指出了两代诗风的k*s#5^u嬗递发生在陶渊明和谢灵运之间。 D．晋宋之间，诗歌转变主要表现在从重摹象到重写意，从启示性语言转向写实性语言两个方面。 根据原文提供的k*s#5^u信息，下列推断不正确的k*s#5^u一项是 （ ） A．中国诗歌能历久不衰，是因为人们在诗歌创作中总是保持探索求新的k*s#5^u自身调节的k*s#5^u状态。 B．中国诗歌的k*s#5^u发展是从自由体走向格律体，后来出现各种技巧被自觉运用的k*s#5^u重声色也就不足为奇了。 C．古诗与近体诗的k*s#5^u长期并存，说明在中国诗歌史上对诗歌语言形式层面的k*s#5^u追求意义不大。 D．从诗歌的k*s#5^u发展来看，性情与声色两者只有完美统一起来，才能真正成就诗歌的k*s#5^u灿烂辉煌。

答案：

【小题1】C 【小题2】B 【小题3】C 解析:【小题1】“格律体逐渐取代了自由体”有误 【小题2】对“对《诗经》兴趣的k*s#5^u降低”理解有误；C《文心雕龙》只指出转变后的状况；D “从重摹象到重写意”应为“从重写意到重摹象” 【小题3】不能因为二者的并存否定对语言形式追求而产生的二者互补共同促进中国诗

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