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宫词朱庆馀寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
朱庆馀生卒年不详，名可久，以字行，越州（今浙江绍兴）人。敬宗宝历二年（826）中进士，授秘书省校书郎。仕途极蹭蹬，曾游历江湘和边塞各地。工诗，早年曾得到张籍的赏识和提携，诗名播于人口，张籍在《送庆馀归越》诗中称其诗“州县知名久，争邀与客同＂。曾与贾岛、姚合、顾非熊、章孝标等交游，并有诗歌唱和。诗歌最擅绝句，以风格清丽隽永、深婉含蓄为世人所称道，宋人刘克庄后村诗话后集卷二称其诗“字清意远”，诚为不谬。《全唐诗》将其诗编为二卷。
元人辛文房《唐才子传》论朱庆馀的诗歌时有云：“得张水部诗旨，气平意绝，社中哲匠也，有名当时。”明人徐献忠《唐诗品》对他的诗歌评价较高：“朱生文有精思，词有调发，意匠所遣，纵横得意。亲承张水部意旨，遂擅名场，不能更扬其志，上窥‘大雅’，岂非抱玉握珠而更有彬彬之叹者耶！”清人丁仪《诗学渊源》则以为其诗学杜甫，上追大历：“庆馀学杜，寝追大历，晚唐诗人中殊不多见。间有累句，是其所学过当之敝。”鉴赏这是一首宫怨诗，在《唐诗别裁集》中题为《宫中词》。唐代诗人作宫怨诗，是写宫中哀情、闺思，内容相类，大多都是表达主人公在寂寞宫禁之中对青春虚耗的哀怨及孤独感。
如白居易《后宫词》：“泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”朱庆馀此诗不是典型的宫词，在诗中，出现了两个女子的背影，在欲言而不言之中，诗人曲折委婉地表现出动人的双美图中细密的哀思和怨情，点明了题旨。诗以写景开始。“寂寂花时闭院门”，入手即写春色。“花时”是外界环境，一派明媚春光，而“寂寂”是人的心境，这两字把春光的明媚压抑下来，花团锦簇，人心却是寂寥的。春光明媚，院门紧闭，景色描写中一种隐隐的幽怨之情已然透出，这种春花灿烂中的哀怨，即是王夫之诗绎》中所说的“以乐景写哀”“倍增其哀”。
从来表达寂寞情怀都是写一个人的孤独愁苦，而诗人却写到两位女子并肩而立。两个失意者相对，观花有感，一定会相互倾诉心中的愁苦。“琼轩”是写宫中的华丽环境，但同时也带有清冷的感受，如此寂寞清冷环境中，孤苦的两人如何诉尽衷肠？前两句描写环境，诗人想让人等着两个女子一吐心中苦闷，而在期待中我们看到的却是“含情欲说”，满腔的幽怨，又不敢明言，欲说还休的情景就像有什么东西闷在心胸之间，她们要说什么，要表达怎样的感情都没有点明，使读诗的人继续带着探寻去等待。
最后一句，诗人把谜底解开：“鹦鹉前头不敢言”。两位“美人”，既不是心口不一，也不是羞于启齿，而是宫禁严厉，不敢出口说话，她们畏惧的是善于学舌的鸚鹉，唯恐一句不慎被他人所知。这种悲怯的心态，在“不敢言”三字中哀怨而沉闷地表现出来，而她们的心事也自然不会是欢乐的，读者对此最终可以有一个猜测的方向。吴山民在《唐诗正声评醳》中评此诗：“真得儿女子心小气怯性情。”对这首诗的理解有很大偏差，仅仅停留在诗歌描述的表层上鉴赏。
我们应该看到诗歌的另一个顺序和背景，“鹦鹉前头”是整首诗的开端，在这首诗中，鹦鹉也只是一个托辞和象征，一只鸟的存在能让人在风光旖旎的背景下缄口不言，诗中人对于怨言被传播的恐惧才是诗人真正想要表达的内容。这些内容背后所隐藏的宫中女子被剥夺的青春、被压抑的情感和欲说还休的哀怨才是诗人想要倾诉的东西，是对外表富丽堂皇，内里却阴森黑暗、压抑人性的宫廷真实的描述。
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