也许现在很多人对戏剧不感兴趣，也不会故意理解戏剧，但小边相信会有很多人喜欢传统，也许你不太了解晋剧，所以这个晋剧文化，会带你了解晋剧的特点。
晋剧在发展过程中，保留了蒲州梆子慷慨激昂的艺术特色，形成了婉转细腻的抒情风格。
晋剧的特点是旋律婉转、流畅、曲调优美、圆润、亲切、道白清晰，具有晋中地区浓郁的地方风情和独特的风格。
在过去，晋剧纯粹是由演员演唱的，一般定F调；后来逐渐发展到以演员为主，改变G调。它的音乐风格高亢激动，清新委婉。其唱腔结构属于板腔体，分为乱弹、腔、曲子三类。乱弹是晋剧的主唱。除了用假音唱二音外，乱弹还分为七种板式:平板(又称四股眼)4/4；夹板是2/4拍；二性是1/4拍；流水是1/4拍。
此外，还有介板、导板、滚白等。每种板式都有很多变化。比如流水板有大流水、小流水、紧流水、慢流水、二流水等。此外，还有很多花腔，如三花腔、五花腔、马走腔、三倒腔和倒板腔。
腔是指晋剧中的各种花腔，一般不单独使用，而是依附于各种板式的乱弹。腔包括五花腔、三花腔、走马腔、二指腔、十三咳、四不像、苦相思、二音、鸣腔、导板腔等。曲是指昆曲和地方小曲。
晋剧的表演技巧也多种多样，难度大，如羽毛、帽翅、椅子、鞭子、尖子、茶碗、头巾、辫子等。
晋剧的唱腔结构属于板腔体，分为乱弹、腔、曲子三类。
乱弹是晋剧的主要唱控，有七种板式：平板、夹板、二性、流水、介板、滚白、导板。腔是指晋剧中的各种花腔，一般不单独使用，而是依附于各种板式的乱弹。腔有五花腔、三花腔、走马腔、二指腔、十三咳、四不象、导板腔等。曲子是指昆曲和地方小曲。这种歌唱和表演的表演不仅具有梆子腔的一般特点，而且具有圆润细腻的独特风格。因此，既能展现慷慨激昂的历史故事，又能展现美好健康的民间生活。这种粗犷细腻的艺术形式是晋剧赢得众多观众喜爱的最直接因素。
晋剧非常注重运用两人以上的对唱和轮唱来发挥其唱腔的艺术特色。如《忠报国》，通过大花脸、须生正旦的轮唱，追述过去的故事，交流当下的感情。适合叙事的二性板多用于轮唱，旋律舒展。在《走雪山》中，老生与青衣的对唱，展现了曹府遭祸后，老家保姑娘匆匆逃离的故事。首先用介板对唱，表现出主仆脱离虎口时的尴尬状态；继二性轮唱之后，追踪迫害的过程，男声方落，女声重新开始，交替歌唱，别有魅力。
晋剧也有大段独唱。这种独唱一般采用慢堆板；比如孔明、秦香莲、沈后在《空城计划》、《见皇姑》、《打金枝》中的单独唱段，没有锣鼓声，有丝弦声，行腔运调如甘露细雨，点点入地。在晋剧的演唱中，还有一套由平板、夹板、二性、流水组成的演唱。一般用于叙述、忏悔、思考等。
滚白是用来表达哭泣和极度悲伤的情绪的。从过门到唱歌，都有很大的感染力。比如《芦花》中闵德仁的两闪滚白，往往是演员流泪唱歌，观众流泪听。
过去，晋剧文武场有九个人，称为九手场景，即鼓板（指挥）、蟋蟀、锣、锣、木棍、胡、三弦、二弦、四弦。有时伴奏需要铰链，由四弦演奏者演奏；当需要唢呐伴奏时，由三弦演奏，拉两弦演奏者演奏。文场乐器，胡是中国音乐器，也被称为葫芦。
琴筒椰壳，称为壳，比板胡壳大，形状像鸡心，口面直径约12-13cm，粘在桐木板上。主档是硬木做的，长70cm。安装腰码，固定在档中间。下码放在桐木面上，上端六分之五。马尾竹弓音质柔和，类似男中音腔。
呼胡拉的主旋律伴随着二弦、三弦和四弦。艺术家说：呼胡和三弦是肌肉，二弦是骨头，四弦是肌肉。他还说：呼胡立杆、二弦加塞、三弦补洞、四弦掌尺和固定色调。打击乐器中的锣既重又大，直径55厘米，厚约1厘米。声音既不松也不躁。现在使用六字锣和弦乐sl所以有用马锣定音的传统习惯。
许多晋剧弦乐牌曲。表现愉快情绪的有绣荷包等。痛苦的表现有太阳神针等，紧张用杀鸡，舒缓用大寄生。这些曲牌可以单独使用，也可以联辍使用。比如《打金枝》中的《闹宫》和《春秋配》中的《拣柴》音乐，就是由几张曲牌组成的联奏曲。唢呐曲牌也很多，比如坐账用的【开门鼓】、【慢拜场】等。，可以渲染元帅升帐时的庄重气氛。《战宛城》中使用的【对舞】有千军万马奔腾攻战的气势。
打击乐大约有四五十个锣鼓点。如【硬三锤】、【五锤】、【三翻风筝】、【小战】、【战煞】、【海沙】、【披头】、【帽头】、【回头】等。使用时可根据剧情发展需要进行选择。比如【闷场】(俗称揉肚子)，可以配合人物捶胸顿足、坐立不安的动作和呼喊节奏。
高怀德在《斩黄袍》中上场，赵云在《回荆州》中上场，张飞在《长坂坡》中斥责赵云后，用这个鼓点衬托人物的烦躁和焦虑。有时在四股眼、夹板、二性唱腔之前，中路梆子用【七锤】与弦乐连接，必要时带【撩子】配合剧中人玩马鞭或接门。宋江在《坐楼杀惜》中杀死阎婆惜，从她身上搜索梁山书信时，用小战的伴奏，有力地渲染了她战战兢兢、极度紧张的状态。
【结论】即使很多人不喜欢戏剧，小编相信还是会有人喜欢，想继承。
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