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江湖诗派是南宋中后期以姜夔、刘克庄、戴复古为代表的诗歌流派。这个流派是以南宋书商陈起为纽带而形成的。陈起凭着雄富的财力，搜集了许多同时诗人的诗集，又加以刻印，成《江湖集》《江湖前集》《江湖后集》《江湖续集》等，这些作品风格相近，随着诗集的流布，影响渐大，终于形成流派。江湖诗派人数众多，成分复杂，其成员大都是一些落第文士或官场失意者，他们往往流荡江湖，干谒公卿，靠献诗卖艺来维持生活，是所谓“山人”、“谒客”一类人物。在创作上他们多反江西诗派，而以晚唐诗风为宗，尤追随贾岛、姚合之体。然与永嘉四灵相比，又显得格局稍大，取材较广，艺术手法较为灵活多样。江湖派诗歌的主要特征是：
从内容来看，他们的诗多写个人的生活和感情。江湖派诗歌中也有一些反映社会现实，同情民生疾苦的作品，有的还写得相当出色。如戴复古的《织妇叹》、《庚子荐饥》，刘克庄的《国殇行》《军中乐》，赵汝燧的《翁媪叹》、《耕织叹》等，都在相当程度上表现了江湖诗人对现实社会问题的关注。但这些诗在他们的作品中不占主导地位。他们大部分的作品还是抒写个人生活中的感慨。他们或吟行谒江湖之悲，“我诗吟就无人买，君相公卿煞得钱”（许棐《赠钱相士》），“无可奈何教老去，有时猛省忽愁来”（刘过《自述》）；
或抒羁旅行役之苦，“十载江湖叹不遭，识君岁月漫蹉跎”（胡仲弓《寄朱静佳明府》），“布衣憔悴江湖客，闲倚栏干自觅诗”（王谌《题云海亭》），“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”（叶绍翁《夜书所见》）；或写思乡之念，“强言不思家，对人作意气。惟有布被头，见我思家泪”（戴复古《怀家》三首之二）；或写友朋亲情，“满纸相思字，临风欲寄君”（陈允平《怀潘贸屋》），“怀人几日恶，况复值秋阴”（周文璞《秋晦有怀南仲正字》）。这些诗感慨身世，真切动人，但积极的战斗精神少，而消沉的衰飒之气多。
从诗歌的风格看，江湖诗派的诗往往具有纤巧清丽的特点。他们喜欢写小题材、小景物，也喜欢用五、七言近体的形式，而手法上大多细腻精巧，不用典，不雕饰，力求口语化，清新可诵。如这样的诗：
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来（叶绍翁《游园不值》）今早神清觉步轻，杖藜聊复到前庭。市声亦有关情处，买得秋花插小瓶。（陈起《买花》）
写普通人日常生活中的一点小感受，在清丽之中又带一点理趣，谈不上深刻却贴近生活，令人起一种亲切之感。这类诗小巧精致，轻快灵动而颇堪玩味，较能体现江湖诗派的特点。江湖诗派的代表作家有姜夔、戴复古与刘克庄。姜夔是江湖诗派中的前辈诗人。他的诗初学黄庭坚，后学陆龟蒙。姜诗风格清新秀逸，尤以七绝为佳，其《除夜自石湖归苕溪》十绝句被杨万里称为“有裁云缝雾之妙思，敲金戛玉之奇声”，如：
细草穿沙雪半销，吴宫烟冷水迢迢。梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。（之一）
写景细致入微，字句锤炼精巧，却又自然流利，富于悠远的意蕴，颇具晚唐诗韵。戴复古的诗颇多伤时感事之作，他推崇杜甫与陈子昂，诗作多富强烈的社会意义。他忧心国事，在《庚子荐饥》、《夜宿田家》、《织妇叹》等诗中尖锐揭露了南宋末年国弱民穷的悲惨现实。在《频酌淮河水》《淮上寄赵茂实》等诗中对山河破碎、北方沦陷的局面深为痛心。在江湖派诗人中戴复古的诗以揭露现实为其显著特色。在艺术上，戴诗多用白描手法，很少使事用典，语言平易流畅。如《江村晚眺》之二：
江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
用朴素平淡的语言，描绘了一幅夕阳笼罩下的江村晚景图，饶有意趣。戴诗的缺点主要是气局较小，不够阔大，有些作品流于轻俗。刘克庄是江湖诗派中最著名的诗人，也是这派诗人中少数几个显达的“巨公”之一。他的诗亦多忧心国事之作，他的《苦寒行》《运粮行》《筑城行》等都是揭露政府横征暴敛、同情人民苦难的作品。而《国殇行》《军中乐》等作品则表现了他对南宋局势的忧虑，将对人民的同情织入反映民族矛盾的诗篇之中，表现了他对南宋局势的忧虑。他的诗初学四灵，后学姚贾，又广泛吸收了张籍、王建、李贺、许浑之长，笔力雄健，气势阔大。他又适当吸取了江西派的诗法以与晚唐体调和。他喜欢使事用典，也常以生硬拗折句法入诗，在表现上不拘一格，有一定特点。然而，这位诗人的缺点是贪多求博，逞才使气，因而常常流于粗糙浅率。
江湖诗派得名于陈起刻印《江湖集》，然而《江湖集》中的个别诗句触痛了权相史弥远，因而引发了一场文字狱。宋理宗宝庆元年（1225）史弥远及其爪牙罗织罪名，从《江湖集》中断章取义地寻找所谓证据，对一些江湖诗人横加迫害。《江湖集》被劈板，印出的书被禁毁，并诏禁士大夫作诗。这场诗祸对江湖诗人的打击甚大。如果说在此之前，江湖诗派中还有若干反映时政的作品的话，那么，经此大祸，诗人们便噤若寒蝉，转入消沉颓唐，江湖诗派也就此逐渐衰微。
作者介绍：我是“浅汐生活”，执笔走天涯，与大家一起分享、了解中国的文化！
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