乾隆时期(1736年---1795年)，为清代瓷器制作的鼎盛期，这时粉彩在彩瓷的领域中取代了五彩的地位。这一时期粉彩瓷器的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各种大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为流行。这些 工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表。同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制得以实现，利用粉彩粉润柔和的质感、层次分
明的色泽，把石，木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。
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清乾隆 粉彩福寿纹双耳瓶
乾隆时期的瓷器有以下主要特征：
1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆旧样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。
清乾隆粉彩蕃莲八吉祥纹贲巴壶
清乾隆青花缠枝花卉纹双耳六方瓶
2、胎体特征：前期胎体细润，后期渐趋粗糙。乾隆时注重制瓷质量，瓷制精细。如果没有淘炼至细的洁白胎质，就不可能完成复杂新奇的造型和特殊精细的工艺。乾隆瓷子所以器型规整，厚薄适度，都和胎土的高纯度密切相关。从传世品看，早期的乾隆瓷，还是能保持雍正时的细润特色的；晚期虽略显逊色，但仍比晚清的优越。
清乾隆 粉彩百鹿尊
清乾隆青花双耳扁瓶
3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定、纯正的青料发色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
清乾隆青花龙纹天球瓶
清乾隆青花折枝花果蝠纹花口瓶
4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。
清乾隆炉均釉唇口瓶
清乾隆炉均釉琮式瓶
5、珐琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般是“大清乾隆年制”和“乾隆年制”楷书的蓝料款。
清乾隆珐琅彩双环瓶
乾隆珐琅彩婴戏纹双连瓶
6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。
清乾隆古铜彩牺耳罇
清乾隆古铜彩出戟尊
7、乾隆瓷器中，有的在红、黄、兰、绿、等彩底上进行绘画，可称为色地五彩或粉彩。
清乾隆粉彩描金《福寿》蕃莲纹葫芦瓶
8、有的彩地上开出圆框进行绘画，称作开光绘画。
清乾隆粉彩八仙过海六方瓶
9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。
清乾隆紫地轧道粉彩描金带托爵杯
10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
清乾隆粉彩百花不露地葫芦瓶
清乾隆 景德镇窑粉彩百花锦纹尊
11、釉面特征：青花瓷的釉面仍为青白色，民窑亦如此。其青白度深浅不一，釉面肥腴而坚致，并光润均净，偶有微度的波浪釉；也有呈色较为粉白的釉面，民窑器多见。精致的珐琅彩和粉彩器，釉面坚致，细润如脂似玉，光洁无瑕；一般彩器的釉面，釉的莹润，有的不够平净，同雍正时相比稍有差异，早期至美，晚期渐糙。
清乾隆青花缠枝花卉纹盉
清乾隆青花缠枝花卉纹花觚
12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。
乾隆粉彩描金书函式金钟笼
清乾隆粉彩百子纹双耳瓶
清乾隆粉彩百寿纹表
13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。
清乾隆粉彩缠枝花鸟纹凤耳瓶
清乾隆粉彩蕃莲纹花觚
14、器足较前朝宽厚，圆器足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色护胎釉。
15、款识特征：乾隆官窑瓷器款识有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三种，以“大清乾隆年制”六字篆书款为主。“大清乾隆年制”六字款明显多于“乾隆年制”四字款。“乾隆年制”楷篆均有，楷书款一般用于彩瓷上。“大清乾隆年制”楷篆均有，篆书多于楷书。“大清乾隆仿古”一般用于仿古瓷上，青花篆款为主。高足盘、高足碗、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款。民窑款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字体不够漂亮，位置不够规则，与官窑款比较，有很大的差距。堂名款、花押款之多与康熙时期相比，有过之而无不及。有的民窑青花器物上具体写明某年某月，如“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”。堂名款主要书写在盘、碗、碟等小件器皿上。有：“和晖堂制”、“旭华堂”、“百一山房”、“澹宁斋”、“彩秀堂制”、“浴砚书屋”、“志勤堂”、“庆目堂”、“忠信堂”、“彩润堂”等。另外如“景慎堂”、“养和堂”、“彩华堂”、“避暑山庄”、“宁静斋”、“宁晋斋”、“宁远斋”、“百一斋”、“咏梅阁”、“敬畏堂”、“一善堂”、“雅雨堂”、“退思堂制”等款的瓷器制作精美，应视为官窑瓷。
清乾隆 粉彩福寿纹盘
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