在香港乐坛，以前有鬼才黄霑和顾嘉辉，被评价两人一出手必是经典，确实两人所合作的经典无人能及，使得当时的香港乐坛风生水起一片繁荣，而如今，经历过低迷期的香港乐坛，终于在开始迎来了又一个高潮，那就是林夕和泽日生。
几乎没有不认识林夕，但是泽日生就会陌生很多，如果提到，陈奕迅的《富士山下》国语版《爱情转移》，你就会恍然大悟，这是林夕和泽日生首次合作所擦出的火花，而这火花无论是香港还是内地乐坛都耀眼得一片红光，无人不会唱，无人不觉得新鲜，在当时，像《富士山下》这样的曲式风格，可谓算是第一位，歌曲绵长细腻，呢喃低诉，一字一句，一曲一调，无不牵动听者的内心，所以有人说泽日生加林夕，必出经典。
如果说泽日生是一个专业的音乐人，他能写出这样的曲调，这是他的专业，也是本能，就不足为奇，可是并不是，泽日生的主职是心理分析师，音乐只是他的业余爱好，他因为给陈奕迅写的《富士山下》而出道，他谱曲的风格新颖而又独特，他给香港乐坛乃至华语乐坛贡献了一种新曲式，他创作的每首歌都是长句，再长，再长，长到不能再长，这种概括虽有失偏激，却是泽日生的曲子最明显的特点。这种长句又不同于说唱，它的每个音符与每个音符之间和谐，起伏不大，但是作为歌曲整体来看，又有回肠荡气之感。
他的歌到底有多长？就以他为麦家瑜写的《不方便的真相》为例，套用一位业内音乐人的话讲，"简直是疯了"。A段主歌和C段副歌之间有一个独立的B段，只可惜真相绝到粉碎幻觉摧毁信心这玷污温柔的汗/高估相恋的美感偏低估世界有几多小丑当然失望，一个22字长句紧接着一个21字长句这便是B段的全部，中间若非填词的断点，光从旋律上要找到断点都不容易。
可是紧接着的副歌依然是从头到尾几乎都找不到句子和句子的间隔，谁说过为情为爱高雅动听/忘记了尽情换来任性/耗尽机心都只因好胜/爱情纯真偏催我望清/凶险世情如游戏/被妒忌遮掩眼睛，除了韵脚，其实并不容易找到句子的风格，一句接着一句，似断非断。张敬轩的《不吐不快》更厉害，这首歌29段歌词，其中八段的歌词有25字，最后一段达到了36字，真的是实实在在的不吐不快。除了这几首，还有《年度之歌》《钟无艳》《搜神记》《披星戴月》《如果有如果》等等经典好歌。
泽日生一开始以作曲人出现在歌迷的视野都是以英文名Christopher Chak出现，因为每首都是优品之选，且首首都没有过气之说，所以歌迷记住了这个香港乐坛新晋的音乐人。可能因为是业余工作，泽日生的产量很低，出道至今也就三十余首歌曲，但其中和林夕合作的歌曲就有二十首左右，更因为是业余爱好，不需要因为作曲而有“搵钱”的压力，反而更加随性，随心，就少了很多急于求成的口水歌，作为心理分析师对他的创作也有非常有利，更能切中听众心里情感的起伏点，与之引起共鸣。
总之，泽日生的歌都是好歌，但绝对不会是好唱的歌。
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