自从《魔法少女小圆》之后虚渊一跃成为当今最火热的编辑剧， 差不多只要挂上他的名字的动画都必定话题作。不过这套《PSYCHO-PASS（心理测量者）》真正的卖点却不是编剧？
「跳跃」的本广克行
对于不看日剧或电影的人，当第一眼看到《PSYCHO-PASS》的制作名单时，只会留意到虚渊玄这个名字，而这也是很多讨论串常出现的现象：一大群只看过虚渊一两套作品的观众拼命地把自己对虚渊的理解来注释这套作品。
但如果是日本人的话，他们第一眼留意到的不会是虚渊，而是总监督本广克行。本广是谁？知道有套很受欢迎的日剧《跳跃大搜查线》没有？这套被认为近乎国民级的日剧虽然只有一季电视剧，但一堆电视特别篇，还出了四套电影，甚至连配角也有自已的特别篇电影！在日本这套电视剧可谓家传户晓，甚至相传在剧场版二最后青岛俊作中枪那一幕，全影院的观众也跟著一起哭呢！虽然他也有拍其他日剧如《西洋古董洋果子店》，但最擅长的还是拍警匪片，可算是日本首席警匪片监督。
作为这麽一位当红日剧监督的本广，有看《跳跃》的观众也知此君也是很有名的御宅族（在《跳跃》其中一幕和久井八郎在调查时说了一堆对御宅族的偏见时，就被青岛狠狠地吐槽其实园艺和动漫兴趣并无分别！如果不是同道中人的话是不会想出如此一针见血的吐槽的），他也经常和知名的动画监督对谈。直到和Production I.G的监製聊起自己的梦想是「拍动画」时，P.I.G决定为本广实现梦想，找来盐谷直义担任副手，再加上虚渊玄、小说家深见真和高羽彩组成话题性十足的制作核心。
既然是当家的头号监督想拍动画，富士电视台当然二话不说参一脚，再拉东宝成为制作「PSYCHO-PASS製作委员会」的一员，再加上Sony Music Entertainment组成后台坚强的金主阵，说白就是只要本广开口，要多少预算都没问题。
在这么强大的台前幕后阵容下，本广可以尽情地一圆他的动画梦了。
古风硬派警匪片
最初本广是想拍一套「廿一世纪的机动警察」，但随著深见真和高羽彩的剧本草稿再到虚渊修改成实稿，风格渐渐脱离最初的想法，变成一套硬派的科幻警匪动画。
相比起受到很重《机动警察》影响的《跳跃大搜线》，《PSYCHO-PASS》打从一开始就走古风的警匪片路线，到处都看到传统警匪片的王道公式，像警方高层和敌人有联系，主角因想捉拿犯人反而被警方追捕，主角放弃警察的身份私人执法，还有近乎是警匪片的标准武器警察用左轮手枪等等，都有明显地走回传统的古风硬派警匪片风格。至于故事的关键「PSYCHO-PASS」、 茜碧拉系统、执行官和监察官等设定也不特别，在过往的科幻片或多少也有相类似的设定。可以理解本广和编剧群并无意要搞一套创意十足的科幻动画，而是拍很古式的，传统的警匪片。因此最后男主角私行执法后消失而不是推翻整套系统，因为警匪片王道就是「主角打败坏人」而不是「改变世界」！本广到最后也把持著这种想法，才会有很多近乎「王道复古」式的剧情展开。
反过来，由于本广在这套作品的影响力甚大，所以虚渊也在推特上承认其实自己只是负责把原案写成剧本，自己加进去的东西并不多。难听的说就是其实找来虚渊只是想以他的名气来吸引一堆不看日剧但却视小圆为神明的动画迷，也就是说虚渊比起之前的《Blass-reiter》更加挂名，在这里，本广克行本是灵魂。
「本广流」的警察哲学
虽然走的是古风警匪片，但在片中还是看得出和过去一脉相承的『警察哲学』，也就是自《跳跃》年代就已经出现，一套受到押井守影响的「本广流警察哲学」。
而所谓「本广流警察哲学」是什么？首先是『系统的腐败』，其次是『法律与警察的关系』以及『警察该做的事』。
第一点其实正正是《跳跃》的一大主题，有看过的朋友都会知道故事的其中一个重点是青岛和室井面对老旧又官僚的日本警视厅制度是多么的无力，二人都想改变这个制度，所以二人约定合力去改变日本警察制度，而这个梦想要到《跳跃Final》才开始露出曙光。但在《PSYCHO-PASS》主角却没有这个时间，当常守朱知道茜碧拉系统的真相的时候，她不是选择推翻这套系统，而是留在这个系统上努力，她知道如果这套系统被推翻，这个社会是承受不起其带来的衝击，所以除了留下狠话『终有一天，会有人来关掉你们』之外，她什么也不能做。这和《跳跃》的青岛和室井所面对的困境是相同的，而且比起茜碧拉系统，日本警视厅不是一部机器，而是关乎整个日本的体制稳定的重要存在。想想，如果日本警视厅崩溃那日本会怎样？
只要把茜碧拉系统和《跳跃》的警视厅连起来的话，整个故事的主题就会很简单明白，本广知道代表现存的腐败体制的「茜碧拉」很荒唐，但他反对以暴力手段去改变这个体制，因为其带来的衝击不是社会能够承受的。只不过在《PSYCHO-PASS》常守朱并没有办法像室井那样一点一点地改变这个体制，只能以一个警察的身份去努力。在这点上本广其实受到很重押井守的影响，如果有看《机动警察》剧场版2结局后藤的话就代表了常守朱的想法：即使这是一个虚幻的和平，我们也必需去守护。
第二点其实只需要看最终回男主角狡齿和常守的对话就够了：法律不是用来保护人的，而是要来紧守的。而负责保护人的，是警察。这可算是代表本广「警察哲学」很重要的一环，警察的存在不是去执行正义，也不是去执行法律，而是去保护人民，二者并没有从属关系。如果法律无法保护人民免受伤害，那警察就必需要捨弃法律，以自我的良知去行动。这套理论可算是把所有「主角放弃警察的身份去捉拿犯人」的行动理论化了。而第三点则是第二点的延伸，当法律的作用只是给人去紧守而不是保护人的时候，警察的责任就是要去保护人，当二者有所衝突的时候，放弃代表法律的组织而以警察身份去完成使命才是真正答案。
在故事代表这种「青岛式想法」的是狡齿（第一话还特地穿上『青岛外套』来表现出他的角色正是青岛呢！），基本上狡齿就是作品中的青岛俊作，他没有想过要推翻茜碧拉系统，他追杀慎岛只是认为他的存在太危险，必需要阻止他，而阻止这种茜碧拉系统完全无效的人只有杀死一途。而常守代表的是室井那种体制派，她会想很多，但结果是不得不屈服在体制之内，但常守更无力是她连体制内改革也做不到，只能以一个警察身份去努力，等待一个可以「关掉你们」的人出现。
所以如果说是有虚渊的风格的话，常守的结局就是，因为她面对茜碧拉系统，理性上告诉她推翻比维护带来的伤害更大，所以她选择屈服，但又心不甘情不愿，变成一种强烈的无力感。
不够群像的群像剧
基本上《PSYCHO-PASS》的关键词是「近未来SF」．「警察这种东西」和「群像剧」三点。第一点说近未来其实并不像，因为故事的舞台其实已经完全是未来SF世界，只差电子脑就变成另一个《攻壳机动队》，只是为免走得和《攻壳》太接近所以才把再造人、电子脑等要素删除，但也不等于就比较接近现在就是。于「警察这种东西」倒是很多，特别是很多地方都强调传统警察的办案方式而不靠科技，当然也不会有什麽异能来办案，一切都很实在，在这点上倒算是「近未来」﹣因为基本主角们查案还是今天刑警那一套，甚至连「刑警的直觉」都祭出来了！
不过群像剧这点就不得不吐槽了，故事其实一直都集中在狡齿和常守这二人身上，至于本作的『和久叔』的征陆和宜座野的故事其实佔的戏份不多，至于弥生除了有一话是给她之外其他时间都是路人，秀星更是没存在感得要命，完全没群像剧的味道。
或者本广想作出如《跳跃》一样的巨大世界观吧？但《跳跃》能够架构出如此巨大的世界观是经过电视版、特别篇、剧场版以至一堆外传，以多重架构才组成完整的《跳跃大搜查线》世界，但即使如此在电视版还是青岛中心而不是群像剧。这样只有半年份的《PSYCHO-PASS》又怎可能做到？
不深，只要有看《跳跃大搜查线》
很多观众都以虚渊的想法去分析《PSYCHO-PASS》，结果越分越複杂，甚至出现一堆脑补硬把虚渊的东西塞进去类比如《魔法少女小圆》的灵核就是PSYCHO-PASS等等（二者是完全不一样的东西好不好！警察的PSYCHO-PASS值上升级只是不能当监察官但还是能当执行者，和灵核被污染就只能变成魔女完全不同，而且PSYCHO-PASS上升也可以是罪犯，二者完全不能比较好不好！）。彻底把讨论带到错误方向。
其实要明白《PSYCHO-PASS》的剧情，很简单，看看《跳跃大搜线》吧！只要看完就能完全明白这套作品其实很简单，一点也不複杂。
而且比起要看一些又深又闷的东西不同，这套日剧很有趣，而且不客气的说比《PSYCHO-PASS》有趣多了！
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