近期，徐克的《狄仁杰之四大天王》（以下称《四大天王》）在全国热映，截至目前，累积票房4.6亿，与同期上映的《西虹市首富》（截止目前超17亿）相比，有一定的差距。
不可否认，《四大天王》的工业水准很高，无论是其天马行空的想象力，还是华美的特效，都令人惊艳。但故事内容的空洞，也是其无法成为票房炸弹的关键因素。
当然，这篇文章不会通篇去讨论这部电影的得失成败，作为推理专栏，我们关心的自然是电影中的大侦探——狄仁杰。
在中国，狄仁杰称得上最富盛名的大侦探。据史书记载，狄仁杰在大理寺任职后，一年中连续破获积案悬案多起，且涉案人数众多，没有一起冤案。这种破案能力让他在朝堂和民间都建立起良好的口碑。
于是，以其为原型的文艺作品层出不穷。如清代公案小说《狄公案》、民国时荷兰人高罗佩所著的《大唐狄公案》，以及我们今天提到的徐克的“狄仁杰”系列电影等。
但即便有这么多文艺作品记载，又是真实的历史人物原型，狄仁杰的名气比起晚一千多年面世的福尔摩斯、波洛、艾勒里·奎因等文艺作品虚构出来的侦探，却远远不如。究其原因，单单从“狄仁杰”系列电影中我们也可看出端倪。
首先，重奇幻色彩，轻推理。
《四大天王》是徐克围绕“狄仁杰”打造的第三部作品，这个系列严格意义来说不能算是探案类作品，因为它的推理已经被严重弱化，取而代之的是浓重的奇幻元素。比如在第一部《狄仁杰之通天帝国》（以下称《通天帝国》）中出现的“致幻术”，第二部《狄仁杰之神都龙王》（以下称《神都龙王》）中的“水怪”，以及本次贯穿《四大天王》的“方术”。
奇幻色彩越重，探案推理的部分就越弱。到最后，影片设置的悬念，以“幻术”之名草草收场，探案推理的过程自然也被省去，侦探沦为武功高强的“皇家守卫”。
在电影中出现的奇幻色彩，其实可以算作中国古代公案小说中迷信色彩的一种延伸。
公案小说以刚正不阿的官员为原型，主要描写作案和断案，中国古代富有盛名的侦探基本都出自其中。如狄公、包公、彭公、施公等。
在这些小说中，神鬼的迷信色彩非常浓重，如《三侠五义》中的“包公夜审乌盆”；《狄公案》中，狄公扮阎罗，三堂六殿大审周氏等。在证据不全，罪犯不认的情况下，小说中的侦探很多时候都依靠超自然力量的介入，而并非依靠丝丝入扣的推理分析。其过程可谓简单粗暴。
而在罪犯的描述方面，不仅犯罪手法单一、模式化，犯罪过程时也总是被草草带过。读者在观看时很难跟随案情享受思考的乐趣，更难以从中学习到相关知识点。
因此，与欧美、日本推理小说中所塑造的侦探形象相比，中国古代侦探在逻辑推理、科学求真方面有所欠缺。
《神探狄仁杰》
其次，政治、江湖色彩浓厚，个人形象模糊。
若你问我，《四大天王》中印象最深刻的人是谁。说实话，我想不出来。
这是电影的缺陷，同时，也暴露出此类文艺作品对侦探个人形象刻画的不足。
我们回望古代公案小说。此类作品因特殊的创作时代，大多具有强烈的政治化色彩，针砭时弊作用大于消遣。侦探办案往往靠的是威严和刚正不阿的气质，其主题也是多围绕惩恶除奸、为民请愿，他们作为清廉的形象出现，有关他们的生活、个人心理变化等方面很少提及。而欧美侦探小说中的侦探却是更注重对个人的刻画，性格、喜好，优点、缺点，他们向我们展示的是一个活生生的人。
除此之外，公案小说发展到清代，开始向章回化、武侠化演变。如《施公案》《三侠五义》等作品中，既包含朝堂之争，也夹杂江湖恩怨，既有清官断案的曲折情节，又有侠客义士拼杀打斗的场面。一部作品中，涉及的相关人物常常多达上百个。
此时的侦探探案需要依靠身边有能力的江湖人物协助才能完成，如包公身边有展昭、五鼠，彭公身边有马玉龙。他们和侦探一同出现，在案件侦破过程中发挥重要作用，占据大量篇幅。因此，此时公案小说的情节固然越发丰富、新奇，却也令主人公的形象显得朦胧、模糊。
最重要的是，中国侦探未能形成自己独特的破案风格。
对侦探来说，最重要的是破案能力，这个能力常常是其独有的，且具有代表性的一种破案方式。
如福尔摩斯善于通过演绎推理来解决问题；波洛有他神奇的"小小的灰色脑细胞"；明智小五郎擅长研究“人性”，因此他对犯罪学和侦探学的造诣很深。
这些破案方式成为侦探的一种独特痕迹，也形成了他们强烈的个人风格。无论何时，一旦提起，人们首先就能想起这位侦探。，美国哥伦比亚广播公司就曾以《福尔摩斯：基本演绎法》为名，拍了一部电视剧，可见，演绎推理于福尔摩斯的重要性。
反观中国古代这些知名的侦探，无论狄公、包公、施公，均没有独特的、令人记忆深刻的破案方式，由于他们都是朝堂官员，其受理案件、查案、审理等方式都极其类似，辨识度低。
荷兰汉学家高罗佩在创作狄仁杰的故事时，汲欧美侦探小说所长，将狄公塑造成一个游走于街巷之中寻找线索的东方福尔摩斯，不拘泥于法律条文，注意变通和证据线索。与之前的公案小说相比，已经有了质的飞跃，狄仁杰的形象也因此在古代众侦探中脱颖而出。美中不足的是，他仍然未能为狄仁杰创作出一种独特的破案方式。
【文/小熊星】
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