在日本的某个县城的幽僻处，今年已经76岁的老奶奶道子，在屋瓦青砖下独自运营着一家民宿，清早起床洒水清扫房间，用抹布细细擦拭着有些年头的木板墙壁，阳光透过树缝洒下的斑点从一头移到另一头。蝉鸣鸟叫，袅袅炊烟，庭院里盛开的秋日黄花，螳螂匍匐在案前。
不久以前，她的丈夫得了阿兹海默症（老年痴呆症），于是带着丈夫从儿子在城市中的住所搬离，住进了乡下一所老房子里，独自照料着丈夫胜濑幸贞，直到自己力所不能及的时候，不得不让丈夫住进了当地的疗养院，道子定期去看望他，直到他再也记不得自己。
在《奇遇人生》这一期的导演手记中，导演提到在邀请周迅去拜访这个家庭之前，简单介绍了道子和幸贞先生的故事，身为演员的周迅，心思敏感，情感丰沛，没等故事说完，她就洒着泪对导演说：“不必讲了，就让我去山里和他们好好过几天日子吧！
于是成就了这一期带着浓烈的枝裕和痕迹和侘寂之美的《奇遇人生》，彻底将第一期中杨颖落下的口碑，提升到了原来的《奇遇人生》纪录片式的慢综艺高度。
一、侘寂——家庭情感的含蓄之美和始终克制的感伤
Wabi - Sabi，是日语中的一个名词，中文被翻译为“侘寂”，指的是像接纳人生无常、生死轮回一样对于不完美世界中残缺之美、感伤之美的欣赏。
日式家庭中的很多视觉元素都具有侘寂之美，比如道子的民宿里无处不在的日式门帘，带着一种朴素，一种阴翳的诗意，而日式家庭的情感也如是。
而对于道子和幸贞先生来说，他们的家庭有着典型的日式家庭的含蓄，与始终克制的感伤。他们之间的婚姻与人生，宁静、缓慢而有力量——从来不说“我爱你”，也不会觉得阿兹海默症多么的悲伤，道子说：“他的记忆我和儿子们帮忙去记得就好”。
一开始，周迅和阿雅跟随道子去疗养院看望幸贞先生，被眼前充斥着沉重暮气的歌声和衰老失智的画面泪湿了眼睛。幸贞先生彼时什么都已经忘记了，但却很神奇地记得自己年轻时喜欢唱的那些歌曲。
在幸贞的房间，阿雅问幸贞先生，还记得身旁的道子是谁吗？
幸贞先生摇摇头，然后刻意跳过了最爱的《四季之歌》第一段，唱了恋人那一段：
“春天的人儿是，心地纯洁的人，像跨越岩石的海涅一样，是我的恋人”
阿雅和周迅当场就无法自控的哭了起来。
原来失去了记忆的幸贞先生，不是对自己的状况毫无知觉的，只是面对衰老，始终要挺起胸膛大喊一声：“我会好好加油的哦！”
二、是枝裕和式的家庭对话
东方文化下的家庭中，很多对话场景都与食物不可分割，很多细碎扎实的家庭对话，都在餐桌或者厨房中完成。
在是枝裕和早几年的电影《步履不停》与《海街日记》中，这样的家庭对话场景无处不在，甚至绵延了大半个电影时长。是枝裕和式的家庭对话，其实是将很多人生的大悲大喜，终究在放置于一蔬一饭中。
家对话是如此重要。所谓家人，除了血缘这个天然的纽带，还要一起度过很多的分分秒秒，才能成为家人。
幸贞先生的大儿子从哈佛大学毕业后留在美国二十年，因为父亲的病决心回到日本，开始周末回家探望父母照顾父亲的时光。他在车里抚摸父亲的头，乐呵呵的父亲说：哇你抚摸我的头啊，好像比其他人要用力一些。大儿子大笑起来，然后抬手擦去了眼角的泪水。
到这里，《奇遇人生》的镜头语言始终克制，却让观众如此清晰地察觉到了这一集的悲伤和美好，东方家庭里小溪流一般静水流深的情感，实在是太好哭了。
大儿子谦谦君子，温润如玉，从他的身上你会发现，什么时候出发去远方，什么时候回到家乡，原本就是顺当的、自然的，因为亲人就是风筝的线圈，无论你飞了多远。
二儿子总是在母亲腰痛的时候及时赶到母亲的身边，为其按摩纾解，一家人面面临父亲的病痛这一事实时，反而呈现出过往不曾有的团结和亲昵，也一直积极乐观和面对现实。在一起泡澡、唱歌、吹口琴，就像回到了孩提时代。
是枝裕和在《有如走路的速度》这本散文书中说：哗啦啦，发出悦耳的声音，今天也来挤牛奶，虽然悲伤，还是要挤牛奶。
虽然开心，却夹杂着悲伤，虽然悲伤，但牛奶依然很美味，这种复杂的情感，就是扎实到土壤里的家庭生活。
影片中，全家人和周迅阿雅一起回到当地大学校园运动场，幸贞先生曾经在此当体育教授，度过了一生教书育人的最美好的时光。
回到教室里的时候，两个儿子和阿雅、周迅坐在台下当学生，阿雅举手问讲台上的幸贞先生：“请问老师，做人最重要的是什么？”
幸贞答：“人生得意须尽欢”。
“我们应该拥有什么样的精神才能在逆境中学习？”
“直接学习胜过听别人怎么说”。
想必在幸贞先生的一生中，有无数次和儿子之间的对话也是如此，随风潜入夜，润物细无声，轻描淡写而又充满人生智慧。
一家人在一起合照前，幸贞先生吹着口琴，大家静下来细细聆听，一曲完毕，不断强调着日本人不会说我爱你的道子，终于转头对着幸贞不好意思地说出了那句“我爱你”，如同小儿心智的幸贞先生手舞足蹈地表达着“好感动啊，眼泪都快流出来了”。
一家人开怀大笑，齐齐整整。
这样的家庭对话，不禁让人联想到是枝裕和的另一部电影《比海更深》里，人到中年的儿子坐车去看望独居的母亲，陪她下楼散步。母亲说到，每次单独走在这条路上，总会有只蝴蝶跟着自己，她怀疑是过世的孩子父亲。
然后母亲开心地把蝴蝶停留过的地方指给儿子看：“是这里吗？”“是的，就是这里。”"啊，原来是这样。”
他们之间有清淡的对话，总有彼此耐心的回应。即使眼前是一个没能成为她理想中的、人到中年无所成就的儿子，可是那又有什么关系呢？一起分享平日里的时光，耐心的对话，就是家庭生活里最真实的存在意义。
幸贞的大儿子被问到最想守护的是什么时，他说，最想守护的是“家庭对话”。
我们身处不擅表达自我和情感的东方家庭中，只要家庭对话还存在身边，就有着被“羊水”包裹的温暖和安全感。尤其对于远离故土的人而言，这更是一种可望而不可求的温暖场景。
三、四季之歌——生命归处的命题
《深夜食堂》中，有一句日本俳句：“人世间，流浪人归，亦若回流川。不要小看人生喔。”
人都是会老的，每个人也不是非要等到老来才会面临老去和死去的命题，尤其对于现在这样日渐老龄化的社会，如何面临父母、伴侣和自己的老去，如何体面优雅地、按照自己喜欢的方式老去，如同寂静河流终归奔向大海，始终是每个人的生命课题。
片中幸贞先生在一曲《四季之歌》后说道：“我已经老得不中用了，说话也前言不搭后语，但是我也不能就这样撒手，所以才像现在这样乐乐呵呵的吧。”老人的话，也是这一集的另一个巨大的泪点。
而当儿子们把他接回家，客人都已经散尽，幸贞先生和道子静静坐在廊前，沉默的幸贞突然恍若神志清明一般地说了一句：小道，不想死。道子温柔地回答说：那就要长寿哦，孩子们都已经长大了，要好好享受才行，去担心痛苦也没什么意思，你一直努力到了现在，以后只要享受就行了。
我们终将面临何种形式的老去呢？像幸贞先生一样一点点抽干回忆？还是需要至亲一步不离地搀扶着自己？
在心里提出以上问题时，观众已经很难将这一集看成是一个纯粹的综艺，它更像是一集给不出答案的纪录片，但在观看的时候，每一个观众都用自己的思考参与了进去，每个人都是编剧。
或许看完，也会忍不住给父母发个短信说起平日不敢说的那句：“我爱你”。
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