《你喜欢布拉姆斯吗》和《青春纪录》同时段(周一周二)播出,没有华丽的阵容、没有netflix的赞助,以音乐系学生们为基底,是一个带着悲伤、无力感,又难以言说,像夏末秋初的风飒飒吹进心里的故事。《你喜欢布拉姆斯吗》充满底蕴又温柔跟《青春纪录》正向、青春的风格形成对比,两部剧的主角群年龄相近(青春纪录26岁,布拉姆斯29岁),像是个性迥异兄弟,刻画出同个世代的两群年轻人。
如果说《青春纪录》是急于在20代末端抄抄写写留下自己的名言佳句,《你喜欢布拉姆斯吗》更适合只用看、用感受的,是讷讷的,一切风景都看透,然后突然抬头,神来一笔地问你
你喜欢布拉姆斯吗?
布拉姆斯的故事可能排在很后面,被当成乐坛轶事一般提起。
布拉姆斯是舒曼的徒弟,年纪轻轻就喜欢上克拉拉,但克拉拉的整颗心都在舒曼身上,直到舒曼死后都仍在为舒曼的作品发声,布拉姆斯在舒曼和克拉拉之间虽然有暧昧的情感,但始终插不上手,就就这样照顾着舒曼的妻子跟孩子。布拉姆斯写了无数没有寄出的情书,也为克拉拉创作歌曲,但布拉姆斯是如此深情而内敛,就这样自顾自地变成一个第三者。诶的小提琴协奏曲和贝多芬、孟德尔颂、柴可夫斯基齐名,他不只作曲,也涉足指挥、乐谱编辑,是才华洋溢的作曲家。
我想编剧肯定是喜欢布拉姆斯的,所以把男主角安排成这样内敛又深情的人,让他早慧又寡言,年纪轻轻就背负了过人的才华与压力,变成一个懂得察言观色,但大多默不作声的人。
比起说,这部剧给了更多的是不说。就如同布拉姆斯在舒曼与克拉拉故事里的角色,明明布拉姆斯在自己的故事里是一个敏感纤细而且忠于自我的人,但来到克拉拉的跟前,他就是被支配者、擅长忍耐的。
内向者的独白
虽然俊咏和布拉姆斯的相似度比较高,但俊咏和颂雅的性格很相似,也同样陷在自己的三角关系,而且同样是无法进取只能隐忍的位置。我不愿意很轻巧的以俊咏的女主角带过颂雅,因为颂雅跟俊咏一样是很迷人的角色。
内向者和外向者的一种简单分法是:你能不能在社交场合获得能量?
蔡颂雅这个名字总是让她一开口就先道歉,在社交场合里大多是倾听的角色,她总是听着听着,就连朋友跟她说还喜欢自己喜欢的男生,她也从不开口,我常在想她是反射弧比较长的那种人,还来不及反应就错失时机,来不及说的就不说了吧!来不及讨的就不要了。所以就算是练习很久的演奏会,被以奇怪的理由换掉,想要争取什么而起身,但最终因为她的讷讷什么都没得到。她不敏于说话不代表没有能力,内向者擅长察言观色,蔡颂雅非常知进退,适当的让出鞋子、一转身就变成page turner,交代的事情总能排除万难完成,还会利用午休时间练习,是努力又可靠的人。
在主流社会里,大家多半喜欢外向者,因为他们容易被看见,但这部剧挖出内向者的视角,内向者需要用心去读,读了之后我们发现内向者是比外向者更有味道的,情绪和想法藏得深,所以说出来的话总能一语中的。
我很喜欢剧里独白的设计,通常由俊咏或颂雅在剧尾,娓娓说着这集的主题,他们细致的观察与感受。尤其是第三集最后,一直喜欢音乐而且相信音乐会给人慰藉,但细想起来发现从来没有得到过。直到她发现好友和闺蜜的秘密,难过收拾小提琴时,俊咏什么都没说为她弹了〈月光〉,她说:这一刻真的得到安慰了,就算未来会一再被伤害,都会记得此刻。情深,所以意重。
老派约会之必要
看完这部剧,德寿宫的石墙成为我的首尔必去景点。颂雅问俊咏安息年都在干嘛,俊咏说除了处理生活琐事,他会去古宫坐坐。
以前常常因为有演奏会在国外飞来飞去,回来的时候都会来看看古宫,首尔变得很快,但古宫一直都在这里。若有什么不变,颂雅和俊咏看起来是保存期限更长的两个老人。
非常有礼貌,就算是同岁,也不轻易说半语,一点年轻人的chill都没有,但看他们约会却让人很开心。一通电话约好明天的晚餐,果然见到对方心情就会好起来,要不要出去走走?不说话不牵手,约好在心情好时见面,他们都懂得对方的这种缓慢、讷讷又老派的表达方式,所以能这样看着对方就笑出来,一扫阴郁的气氛,谈恋爱,是只要有对方在身边就好。
恋爱也不容易啊,不说出口的话,对方永远不会知道。
第四集是关于忍耐的一集,俊咏忍耐了对情景的喜欢,颂雅也忍耐着,忍耐地看着以为进一步的关系,忍耐地看着情景走出俊咏家,她说就这样忍耐着,只要等到心长了厚茧就不会痛了。
最后的独白真的很美:我不知为何喜欢你喜欢得难以自拔,期盼着心里的茧能变厚,我那野心勃勃的计划,完全失败了。
叫人如何不期待下一集!
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