《你喜欢布拉姆斯吗》和《青春纪录》同时段（周一周二）播出，没有华丽的阵容、没有netflix的赞助，以音乐系学生们为基底，是一个带着悲伤、无力感，又难以言说，像夏末秋初的风飒飒吹进心里的故事。《你喜欢布拉姆斯吗》充满底蕴又温柔跟《青春纪录》正向、青春的风格形成对比，两部剧的主角群年龄相近（青春纪录26岁，布拉姆斯29岁），像是个性迥异兄弟，刻画出同个世代的两群年轻人。
如果说《青春纪录》是急于在20代末端抄抄写写留下自己的名言佳句，《你喜欢布拉姆斯吗》更适合只用看、用感受的，是讷讷的，一切风景都看透，然后突然抬头，神来一笔地问你
你喜欢布拉姆斯吗？
布拉姆斯的故事可能排在很后面，被当成乐坛轶事一般提起。
布拉姆斯是舒曼的徒弟，年纪轻轻就喜欢上克拉拉，但克拉拉的整颗心都在舒曼身上，直到舒曼死后都仍在为舒曼的作品发声，布拉姆斯在舒曼和克拉拉之间虽然有暧昧的情感，但始终插不上手，就就这样照顾着舒曼的妻子跟孩子。布拉姆斯写了无数没有寄出的情书，也为克拉拉创作歌曲，但布拉姆斯是如此深情而内敛，就这样自顾自地变成一个第三者。诶的小提琴协奏曲和贝多芬、孟德尔颂、柴可夫斯基齐名，他不只作曲，也涉足指挥、乐谱编辑，是才华洋溢的作曲家。
我想编剧肯定是喜欢布拉姆斯的，所以把男主角安排成这样内敛又深情的人，让他早慧又寡言，年纪轻轻就背负了过人的才华与压力，变成一个懂得察言观色，但大多默不作声的人。
比起说，这部剧给了更多的是不说。就如同布拉姆斯在舒曼与克拉拉故事里的角色，明明布拉姆斯在自己的故事里是一个敏感纤细而且忠于自我的人，但来到克拉拉的跟前，他就是被支配者、擅长忍耐的。
内向者的独白
虽然俊咏和布拉姆斯的相似度比较高，但俊咏和颂雅的性格很相似，也同样陷在自己的三角关系，而且同样是无法进取只能隐忍的位置。我不愿意很轻巧的以俊咏的女主角带过颂雅，因为颂雅跟俊咏一样是很迷人的角色。
内向者和外向者的一种简单分法是：你能不能在社交场合获得能量？
蔡颂雅这个名字总是让她一开口就先道歉，在社交场合里大多是倾听的角色，她总是听着听着，就连朋友跟她说还喜欢自己喜欢的男生，她也从不开口，我常在想她是反射弧比较长的那种人，还来不及反应就错失时机，来不及说的就不说了吧！来不及讨的就不要了。所以就算是练习很久的演奏会，被以奇怪的理由换掉，想要争取什么而起身，但最终因为她的讷讷什么都没得到。她不敏于说话不代表没有能力，内向者擅长察言观色，蔡颂雅非常知进退，适当的让出鞋子、一转身就变成page turner，交代的事情总能排除万难完成，还会利用午休时间练习，是努力又可靠的人。
在主流社会里，大家多半喜欢外向者，因为他们容易被看见，但这部剧挖出内向者的视角，内向者需要用心去读，读了之后我们发现内向者是比外向者更有味道的，情绪和想法藏得深，所以说出来的话总能一语中的。
我很喜欢剧里独白的设计，通常由俊咏或颂雅在剧尾，娓娓说着这集的主题，他们细致的观察与感受。尤其是第三集最后，一直喜欢音乐而且相信音乐会给人慰藉，但细想起来发现从来没有得到过。直到她发现好友和闺蜜的秘密，难过收拾小提琴时，俊咏什么都没说为她弹了〈月光〉，她说：这一刻真的得到安慰了，就算未来会一再被伤害，都会记得此刻。情深，所以意重。
老派约会之必要
看完这部剧，德寿宫的石墙成为我的首尔必去景点。颂雅问俊咏安息年都在干嘛，俊咏说除了处理生活琐事，他会去古宫坐坐。
以前常常因为有演奏会在国外飞来飞去，回来的时候都会来看看古宫，首尔变得很快，但古宫一直都在这里。若有什么不变，颂雅和俊咏看起来是保存期限更长的两个老人。
非常有礼貌，就算是同岁，也不轻易说半语，一点年轻人的chill都没有，但看他们约会却让人很开心。一通电话约好明天的晚餐，果然见到对方心情就会好起来，要不要出去走走？不说话不牵手，约好在心情好时见面，他们都懂得对方的这种缓慢、讷讷又老派的表达方式，所以能这样看着对方就笑出来，一扫阴郁的气氛，谈恋爱，是只要有对方在身边就好。
恋爱也不容易啊，不说出口的话，对方永远不会知道。
第四集是关于忍耐的一集，俊咏忍耐了对情景的喜欢，颂雅也忍耐着，忍耐地看着以为进一步的关系，忍耐地看着情景走出俊咏家，她说就这样忍耐着，只要等到心长了厚茧就不会痛了。
最后的独白真的很美：我不知为何喜欢你喜欢得难以自拔，期盼着心里的茧能变厚，我那野心勃勃的计划，完全失败了。
叫人如何不期待下一集！
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